Видео | Клипы

= William Orbit - Strange Cargo III (1993) - Water From A Vine Leaf =

Уильям Орбит (William Orbit) это человек, определивший звучание лучшего альбома Мадонны (Madonna), работавший с Blur и записавший несколько отличных ремиксов для U2 и Depeche Mode. Представление об Орбите-музыканте как правило ограничивается штампом "известный электронщик", при этом никогда нельзя быть уверенным, что его при этом не спутали с Orbital или The Orb. Кто-то, возможно, припомнит трек "Adagio For Strings" – не в меру энергичную танцевалочку, крутившуюся в начале нулевых в эфире музыкальных телеканалов. Но и она на поверку оказывается ремиксом от Ферри Корстена (Ferry Corsten).

В реальности всё обстоит куда более интересно – за плечами Орбита почти 30-летняя карьера, полная самых неожиданных поворотов. Все это время он то отгораживается от мира поп-музыки, оставаясь гиком-электронщиком, то бросается в мейнстрим с головой. И, что самое удивительное, в обеих ипостасях, подобно Брайану Ино (Brian Eno), ему удалось добиться успеха.
Уильям Уэйнрайт (William Wainright), так звали нашего героя при рождении, вырос в преуспевающей лондонской семье. Его родители были преподавателями, и сам Уильям в юности подумывал заняться астрономией. Кличку Orbit ("Орбита") он тоже получил еще в школе – с одной стороны, за увлечение космосом, с другой – за образ "мальчика не от мира сего", Уильям всегда был немного лунатиком.

Вместо того, чтобы выбрать подходящий такому статусу путь и отправиться учиться в престижный колледж, Уильям оказался трудным подростком и решил плыть против течения. В 16 лет к великому расстройству родителей он бросил школу, ушел из дома и отправился на "поиски себя". Следующие несколько лет будущий продюсер Мадонны провел "хиппуя" и зарабатывая на хлеб неквалифицированным трудом, зимой - грузчиком на мебельном складе, летом и осенью - сборщиком фруктов. Ни о какой музыке юный Уильям толком и не помышлял. "Я знал, что хочу творить, но понятия не имел, куда именно себя приложить", вспоминает Орбит, "Это стремление к какой-то другой жизни было как огонь, который сжигал меня изнутри".

Уильям пробовал было остепениться – в 19 лет он женился и стал отцом дочери, но брак вскоре развалился и Уильям съехал в квартиру приятеля, временно превращенную в склад музыкального оборудования (приятель вынашивал амбициозный план создать собственную студию). Этот момент оказался в жизни Орбита переломным. Окопавшись в обществе синтезаторов, ритм-машин, микшеров и эффект-боксов, Уильям обрел тот недостающий элемент, связывающий его с той самой "другой жизнью". "С этого момента я понял своё предназначение в жизни и начал заново обретать себя".

Первой группой Уильяма Орбита стало трио Torch Song, образованное вместе с певицей Лори Майер (Laurie Meyer) (с ней он продолжает работать и поныне) и Грантом Джилбертом (Grant Gilbert), выполнявшим скорее роль менеджера. Молодую группу подписывает лейбл IRS. Его основной специализацией был панк (там издавались, например, Damned и Buzzcocks), но и к новой волне тамошний менеджмент во главе с Майлзом Коуплендом (Miles Copeland) относился с вниманием. Именно такую музыку, нью-вейв, изрядно напичканный электроникой, и играли Уильям и Лори. Их первый сингл, "Prepare To Enegrize" увидел свет в 1983-м. Примерно тогда же Орбит впервые выполнил работу саунд-продюсера, поработав над звуком одной из пластинок безвестного ныне нью-вейв коллектива Crown Of Thorns, заодно и записав партии перкуссии к одной из их песен. С тех пор продюсерская работа и собственные музыкальные проекты так и будут параллельно сосуществовать в жизни Уильяма Орбита.

Хотя дела у Torch Song шли неплохо (их трек "White Night" даже вошел в саундтрек к фильму "Техасская резня бензопилой-2"), деятельности в рамках группы Орбиту явно было мало. Он потихоньку начинает сольные эксперименты, которые много лет спустя выльются в знаменитую серию альбомов "Strange Cargo". И хотя музыка, над которой Уильям работал в те годы, разительно отличается от того звука, что закрепился за ним с девяностых, его фирменные приемы вполне можно расслышать даже на первых записях Torch Song.

Владелец IRS Records Майлс Коупленд стал заодно и крестным отцом Орбита-продюсера. Заметив в нем талант осовременивать звучание поп-песен, Майлс частенько норовил подкинуть своему протеже какой-нибудь работы в этом направлении. Уильям Орбит планировался, ни много ни мало, продюсером первого соло-альбома Стинга (Sting). Выбор кандидатуры не был случайным, всё дело в том, что Майлс Коупленд был менеджером The Police (где на ударных играл его родной брат Стюарт) и в делах Стинга принимал самое деятельное участие. Однако, как это часто бывает, дело ограничилось совместной записью одной песни – Орбит стал продюсером сингла "If You Love Somebody, Set Them Free". Тот же Коупленд сосватал Орбита еще одной восходящей поп-звезде, отделившейся от Go-Go's Белинде Карлайл (Belinda Carlisle), которая также обрела постоянную прописку на IRS.

В 1987-м карьера Уильяма снова выписывает крутой вираж. Torch Song объявляют о распаде, но Майлс Коупленд благословляет Орбита на сольное плавание и издает сразу два его альбома - дебютный диск "Orbit" и первый "Strange Cargo", целиком записанный на свежесобранной собственной студии Уильяма под названием Guerilla. "Карго", разумеется, терпит крах, да и ожидать иного исхода было бы странно. Диск представлял собой смесь гитарных инструменталок нью-эйджевого толка и попыток играть электрофанк, которые позже получат развитие в Bassomatic. Улавливаются даже параллели между конкретными треками – "Fire And Mercy" есть не что иное, как демо-версия будущей "Zombie Mantra".

В Англии, тем временем, начинается эйсид-хаус лихорадка, которую Орбит принимает с распростертыми объятиями. Собственной хаус-музыки на островах практически нет, да и выбор привозных пластинок ограничен, поэтому диджеи играют на рейвах экспериментальный срез диско, синти-попа и новой волны, в том числе и ранние записи Torch Song. Среди тех, кто пропагандировал эту группу в хаус-тусовке, был и диск-жокей Марк Мур (Mark Moore), только-только запускавший в путь свой S-Express. Мур обратился к Орбиту за ремиксом для одного из своих треков, в результате музыканты быстро сдружились.

Взлет хаус-музыки в Британии одновременно привел и к ажиотажному спросу на ремиксы со стороны поп-звезд, и одним из самых востребованных продюсеров в этом качестве оказался Марк Мур. Марк привлек к делу новообретенного приятеля, к тому же обладавшего заметно большим опытом работы с поп-продуктом. Так "под ножом" у Орбита оказались Принс (Prince), Camouflage, Human League, Джимми Саммервил (Jimmy Sommerville) и один из кумиров его юности Малколм МакЛарен (Malcolm McLaren). Моментом рождения стиля, который закрепился за Уильямом Орбитом поныне стоит считать 1990-й год. Слегка "плывущие" синтезаторные и гитарные аккорды, обработанные эффектом пленочного эха, встречались у него и раньше, но ключевыми элементами треков они стали именно в ремиксах для Seal ("Crazy") и Мадонны ("Justify My Love").

Девяностый вообще оказался переломным годом в карьере нашего героя. Тогда же он запустил вместе с Диком О'Деллом (Dick O'Dell) собственный лейбл Guerilla. Первым релизом стала пластинка Bassomatic - нового проекта, за которым стоял сам Уильям. В отличие от экспериментов под собственным именем, Bassomatic был возвратом к поп-формату и клубным ритмам, однако эта поп-музыка звучала по тем временам даже чересчур современно. В основе её лежали хаус и модный в ту пору balearic beats (сэмплерная музыка на стыке хауса, хип-хопа и фанка), а также фирменные "лунатические" синтезаторные пассажи, предававшие трекам футуристический флёр. Хотя в проекте участвовало немалое количество музыкантов (уже известная по Torch Song Лори Майер, еще одна вокалистка Шерон Масгрейв (Sharon Musgrave), рэпер A-Side b, клавишник Мэтью Вон (Matthew Vaughan) и даже будущая поп-звезда Sonique), это была не группа в полном смысле слова, а скорее сольный проект Уильяма, вокруг которого он собирал команду исполнителей и соавторов. По похожей формуле в будущем будут функционировать, например, UNKLE.

Несмотря на экспериментальный привкус аранжировок, Bassomatic имел немалый успех. Сингд "Fascinating Rhythm" не только попал в британскую топ-десятку (а сам Орбит – в программу "Top Of The Pops"), но и стал танцевальной нетленкой. Этот трек до сих пор частенько звучит в эфире лондонских радиостанций, а глуповатые евробит-каверы докатываются иногда и до московских танцплощадок. Альбом Bassomatic взялся продвигать Virgin, только-только пробовавший себя на ниве клубной музыки. Неплохо шли дела и на Guerilla – помимо "лунатического хауса" и балеарика, там понемногу стал появляться и прогрессив-хаус. Самым заметным клиентом лейбла был проект Spooky, за которым стоял еще один будущий звездный продюсер Чарли Мэй (Charlie May). Успел отметиться пластинкой на орбитовском лейбле и будущий король электроклэша Felix Da Housecat.

Несмотря на успех, стать долгоиграющим проекту Bassomatic было не суждено. Дело ограничилось двумя альбомами, последний из которых, "Science And The Melody", увидел свет в 1991-м. Рейв-угар в Британии мало-помалу сошел на нет. Полиция научилась быстро разгонять нелегальные сходки, коллективная эйфория постепенно сменялась всеобщим отходняком, а в моду на островах входила чиллаутная музыка. Следующим проектом Орбита по задумке должен стать Spill, дуэт с певицей Бет Ортон (Beth Orton). Но их первый же сингл "Don't Wanna Know 'Bout Evil" проваливается, и продолжения эта история не получает. Уильям со спокойной душой возвращается к амбиентным экспериментам.

В 1993-м выходит его сольник "Strange Cargo III", который часто и вполне обоснованно называют его лучшей работой. Здесь Уильяму удаётся, наконец, сплести воедино две свои ипостаси – "попсовую", образца Bassomatic, и амбиетную, которую он развивал на предыдущих сольниках. "Strange Cargo III" это лёгкий и вальяжный leftfield-pop с космическим уклоном, этакая амбиентная поп-психоделия. Треком-визиткой с этого альбома становится сингл "Water From Vine Leaf", который чуть-чуть не дотянул до британской топ-40, однако становится бессменным саундтреком клубных чиллаутов по всему миру.

СКАЧАТЬ (одним файлом)
= William Orbit - Strange Cargo III (1993) - Water From A Vine Leaf =